Sin diana no hay guaguancó : caracterización musical del guaguancó al estilo matancero y habanero.

Vista sencilla de ítem
dc.contributor.advisorFlórez Escobar, Andrés Eduardospa
dc.contributor.advisorHernández Martínez, Manuel Antoniospa
dc.contributor.authorSocha Domínguez, Nicole Alexa
dc.coverage.spatialBogotá, Cuba, Habana, Matanzasspa
dc.coverage.temporal2023-2024spa
dc.date.accessioned2024-06-26T21:12:15Z
dc.date.available2024-06-26T21:12:15Z
dc.date.issued2024
dc.description.abstractLa presente investigación analiza las características musicales y extra musicales del ritmo guaguancó en sus dos estilos matancero y habanero, también de la diana presente en cada estilo. Mediante el uso de material historiográfico y un trabajo de campo realizado en Cuba, los cuales permiten extraer particularidades del formato musical tradicional tanto del estilo de guaguancó matancero, como el habanero y sus dianas, que se evidencian en transcripciones, análisis musicales, reflexiones, entre otras.spa
dc.description.abstractenglishThe present research analyzes the musical and extra musical characteristics of the guaguancó rhythm in its two styles matancero and habanero, as well as the diana present in each style. Through the use of historiographic material and a field work carried out in Cuba, which allow extracting particularities of the traditional musical format of the guaguancó matancero style, as well as the habanero and its dianas, which are evidenced in transcriptions, musical analysis, reflections, among others.eng
dc.description.degreelevelPregradospa
dc.description.degreenameLicenciado en Músicaspa
dc.format.mimetypeapplication/pdfspa
dc.identifier.instnameinstname:Universidad Pedagógica Nacionalspa
dc.identifier.reponamereponame: Repositorio Institucional UPNspa
dc.identifier.repourlrepourl: http://repositorio.pedagogica.edu.co/
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/20.500.12209/19902
dc.language.isospaspa
dc.publisherUniversidad Pedagógica Nacionalspa
dc.publisher.facultyFacultad de Bellas Artesspa
dc.publisher.programLicenciatura en Músicaspa
dc.relation.referencesAcosta, L. (2007). Otra visión de la música popular Cubana (segunda edición). Letras Cubanas.spa
dc.relation.referencesAlén, O. (2010). Historia y teoría de los complejos genéricos de la música cubana. Revista Clave.spa
dc.relation.referencesAlén, O. (2011). Colonización versus identidad en la música. En Música/musicología y colonialismo. Centro Nacional de Documentación Musical Lauro Ayestarán.spa
dc.relation.referencesArgyriadis, K. (2006). Entrevista con Helio Orovio: La rumba con lentejuelas. 2020.spa
dc.relation.referencesAseff, E. (2020). La rumba somos nosotros: Retos y desafíos de un ritmo musical bailable. Perfiles de la Cultura Cubana, 26, Article 26.spa
dc.relation.referencesAseff, E. (2023). Historiador, productor y uno de los directores del proyecto del “Callejón de Hamel” (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesBehar, D. (2008). Metodología de la investigación.spa
dc.relation.referencesBoffill, Y. (2023). La décima: El poder de la poesía. https://zenodo.org/records/8218481spa
dc.relation.referencesBravo, E. (2022). Décimas cubanas en las cartas del siglo XIX.spa
dc.relation.referencesBrea, R. (2020). Carnaval de Santiago de Cuba: Biografía de un tambor llamado bocú.spa
dc.relation.referencesBryant, G. (2014). Cuban Folkloric Rumba applied to Jazz Big Band Composition.spa
dc.relation.referencesCabré, L. (2012). Prosodia | Diccionari de lingüística on line.spa
dc.relation.referencesCabrera, L. (1969). Ritual y simbolos de la iniciación en la sociedad secreta Abakua. 58(1), 139-171.spa
dc.relation.referencesCamacho, J. (2020). Los Criaderos De Esclavos: Medicina, Cuerpos Y Sexualidad En Los Ingenios De Cuba. Hispanófila, 188, 3-18.spa
dc.relation.referencesCasellas, S. (1965). CAUSAS Y ANTECEDENTES DIPLOMATICOS DE LA GUERRA HISPANOAMERICANA: 1895-98.spa
dc.relation.referencesde Friedemann, N. S. (1990). Cabildos Negros Refugios de Africanía en Colombia. Caribbean Studies, 23(1/2), 83-97.spa
dc.relation.referencesDel Cid, A., Méndez, R., & Sandoval, F. (2011). Investigación. Fundamentos y metodología.spa
dc.relation.referencesDíaz, L. (2023). Cantante y percusionista (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesDiez, C. (2023). Cary Diez 2 (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesDiez, C. (2023, julio 12). Sobre la vida y carrera profesional de Laureada musicóloga y productora musical cubana de Los Muñequitos de Matanzas y otros artistas (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesDuque, A. (2016). A mano limpia. https://repository.bellasartes.edu.co/handle/123456789/12.spa
dc.relation.referencesEcuRed. (2010). https://www.ecured.cu/Mayohuac%C3%A1nspa
dc.relation.referencesEscudero, K. M. (2018). El twang: En el Estilo Vocal y en la Técnica Vocal Completa. Areté, 18(2 Sup), Article 2 Sup. https://doi.org/10.33881/1657-2513.art.182S08spa
dc.relation.referencesEspinosa, E. (2023). Músico percusionista de “Los Muñequitos de Matanzas” (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesFernández, A. M. (2002). La palabra Ashé y su influencia en el léxico santiaguero. 128-138.spa
dc.relation.referencesFuarros, Í. S. (2005). Timba, rumba y la" apropiación desde dentro". Trans. Revista transcultural de música, 9, 0.spa
dc.relation.referencesGiraldo, L. (2002). La religión yoruba- lucumi y su presencia en la música afrocaribeña.spa
dc.relation.referencesfuentes, J., & Schwegler, A. (2014). El origen kongo del Palo Monte (Cuba): Una aproximación etnolingüística. 2014. https://www.uv.es/~calvo/amerindias/numeros/n11.pdfspa
dc.relation.referencesGonzález, J. P. (1986). Hacia el Estudio Musicológico de la Música Popular Latinoamericana.spa
dc.relation.referencesGrebe, M. (1976). Objeto, métodos y técnicas Etnomusicología: Algunos de investigación en problemas básicos.spa
dc.relation.referencesGrenet, E. (1997). musica cubana. Orientaciones para su conocimiento y estudio. En Panorama de la musica popular cubana (pp. 51-113). Letras Cubanas.spa
dc.relation.referencesGuanche, J. (2015). Etnias Africanas en Cuba. Su cultura. En Presencia negra en la cultura Cubana. Ediciones Sensemayá.spa
dc.relation.referencesGuicharnaud-Tollis, M. (2001). Los Cuentos negros de Cuba de Lydia Cabrera: Desde la tradición hasta la criollización. 549-558;spa
dc.relation.referencesHidalgo, G. (1995). Conga Virtuoso. Warner Bros.spa
dc.relation.referencesHurtado, J. (2012). El proyecto de investigación: Comprensión holística de la metodología y la investigación.spa
dc.relation.referencesLeón, A. (1984). Del Canto y el tiempo (Radamés Giro). Letras Cubanas.spa
dc.relation.referencesLima, D. (2016). YORUBAS Y BANTÚES: apuntes de las tradiciones africanas en las obras de Abdias do Nascimento y Manuel Zapata Olivella. 17(33).spa
dc.relation.referencesLocatelli de Pérgamo, A. M. (1981). Etnomusicología: Metodología, aplicaciones y resultados.spa
dc.relation.referencesLopez, R., & San cristobal, U. (2014). Investigación artística en música, Ruben Lopez Cano y Ursula San Cristobal Opazo.spa
dc.relation.referencesLozina, R. (2024). Músico percusionista e investigador (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesMartínez, M. (2014). Obbiní Abericulá, mujeres rumberas en la salvaguardia de la cultura popular tradicional matancera desde 1998 hasta el 2010.spa
dc.relation.referencesMartínez, R., & De la hoz, P. (1977). Una música nacida del pueblo: Origen y modalidades de la rumba. https://gredos.usal.es/bitstream/handle/10366/23710/THIII~N33~P100-105.pdf?sequence=3&isAllowed=yspa
dc.relation.referencesMegenney, W. W. (s. f.). La música afrocubana: Orígenes y etimologías. Recuperado 5 de marzo de 2024, de https://www.angelfire.com/planet/islas/Spanish/v1n2-pdf/25-30.pdfspa
dc.relation.referencesMenéndez, L. (2015). Religiones cubanas de origen africano. En Presencia negra en la cultura Cubana. Ediciones Sensemayá.spa
dc.relation.referencesMestas, M. D. C. (2014). Pasión de rumbero (MAyra Renté Reyes). Pablo de la Torriente.spa
dc.relation.referencesMestas, M. D. C. (2020). Historia de la rumba. Comparative Cultural Studies - European and Latin American Perspectives, 143-149 Pages. https://doi.org/10.13128/CCSELAP-11857spa
dc.relation.referencesMorales, R. (2010). La Perspectiva Sociocultural como Metodología de Salvaguardia del Patrimonio Inmaterial: Los Tambores Dundún.spa
dc.relation.referencesMorejón, N. (2016). Literatura y 130 años de la abolición de la esclavitud en Cuba. La Jiribilla. https://www.lajiribilla.cu/literatura-y-130-anos-de-la-abolicion-de-la-esclavitud-en-cuba/spa
dc.relation.referencesMotato, H. (2011). Sin negro no hay guaguancó: La expresión de la cultura caribe en la novela ¡qué viva la música! https://core.ac.uk/download/pdf/225609237.pdfspa
dc.relation.referencesOrovio, H. (1994). La conga, la rumba: Columbia, yambú y guaguancó.spa
dc.relation.referencesOrtiz, F. (1952). Los instrumentos de la Música Afrocubana.spa
dc.relation.referencesOrtiz, F. (1993). La africania de la música folklorica de cuba. Letras Cubanas.spa
dc.relation.referencesOrtiz, F. (1995). La Yuka- Los instrumentos de la música afrocubana (Margarita Canet). Letras Cubanas.spa
dc.relation.referencesOrtiz, F. (2002). Fernando Ortiz y sus estudios acerca del espiritismo en cuba.spa
dc.relation.referencesOrtiz, F. (2024). Dialogando en clave. Perspectivas de expansión y expresión de algunas de las principales claves de la música tradicional afrocubana [Maestría, Pontificia Universidad Javeriana].spa
dc.relation.referencesOrtiz, F. (2024). Maestro en música percusionista e investigador (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesPasmanick, P. (1997). Décima y rumba: Formalismo ibérico en el corazón del cantar afro-cubano. Latin American Music Review / Revista de Música Latinoamericana, 18(2), 252.spa
dc.relation.referencesRadamés, G., & Martínez, R. (1997). Panorama de la música popular cubana. Letras Cubanas.spa
dc.relation.referencesRamos, D. (2023). Director general de “Los Muñequitos de Matanzas” (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesReuz, A. (2023). Músico y profesor del ISA (Instituto Superior de Arte) (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesRodríguez, A. (2015). El origen de la música cubana. Mitos y realidades.spa
dc.relation.referencesRodríguez, A. (2017). La metodología de los «Complejos Genéricos» y el análisis de la música popular cubana autóctona.spa
dc.relation.referencesRodríguez, A. F., Dueñas, R. Y. G., & Marchán, S. D. S. (2023). La música popular tradicional desde la perspectiva sociocultural: Estudio de los complejos del son y de la rumba. Universidad y Sociedad, 15(S1), Article S1.spa
dc.relation.referencesRodríguez, V. E. (1945). Instrumentos de música y religiosidad popular en Cuba: Los tambores batá.spa
dc.relation.referencesRoy, M. (2003). Músicas Cubanas. Akal, S.A.spa
dc.relation.referencesSimarra, W. (2017). Análisis comparativo del bullerengue y la rumba cubana y su aplicación en la creación de una pieza musical.spa
dc.relation.referencesTienda, R. (2013). África En cuba.spa
dc.relation.referencesUribe, E. (1996). Afro-cuban percussion and drum set.spa
dc.relation.referencesValencia, A. M. (2022). Arreglo musical con base en la fusión del ritmo Oferere para changó de los tambores batá utilizado en la santería cubana, con un toque para la virgen de la marimba del pacífico sur colombiano.spa
dc.relation.referencesVara, A. (2012). 7 pasos para una tesis exitosa.spa
dc.relation.referencesVinueza, M. (2023). Musicóloga y pedagoga ecuatoriana (N. Socha) [Comunicación personal].spa
dc.relation.referencesZapata, M. (1983). Changó, el gran putas.spa
dc.rights.accessrightsinfo:eu-repo/semantics/openAccess
dc.rights.accessrightshttp://purl.org/coar/access_right/c_abf2
dc.rights.creativecommonsAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International
dc.rights.urihttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
dc.subjectGuaguancóspa
dc.subjectGuaguancó estilo habanerospa
dc.subjectGuaguancó estilo matancerospa
dc.subjectDiana cubanaspa
dc.subjectDianaspa
dc.subjectPatrones de guaguancóspa
dc.subjectVacunaospa
dc.subjectDescendencia rumberaspa
dc.subjectLos papinesspa
dc.subjectEstilos de guaguancóspa
dc.subjectMúsica ritualspa
dc.subjectOrishaspa
dc.subjectRumba cubanaspa
dc.subject.keywordsGuaguancóeng
dc.subject.keywordsCuban dianaeng
dc.subject.keywordsGuaguancó habanero styleeng
dc.subject.keywordsGuaguancó matanzas styleeng
dc.subject.keywordsOrishaeng
dc.subject.keywordsGuaguancó styleseng
dc.subject.keywordsRitual musicaleng
dc.subject.keywordsCuban rumbaeng
dc.titleSin diana no hay guaguancó : caracterización musical del guaguancó al estilo matancero y habanero.spa
dc.title.translatedWithout diana there is no guaguancó : musical characterization of the guaguancó in the matanzas and havana style.eng
dc.type.coarhttp://purl.org/coar/resource_type/c_7a1feng
dc.type.driverinfo:eu-repo/semantics/bachelorThesiseng
dc.type.hasVersioninfo:eu-repo/semantics/acceptedVersion
dc.type.localTesis/Trabajo de grado - Monografía - Pregradospa

Archivos

Bloque original

Mostrando 1 - 1 de 1
Miniatura
Nombre:
Sin diana no hay guaguancó caracterización musical del guaguancó al estilo matancero y habanero .pdf
Tamaño:
7.47 MB
Formato:
Adobe Portable Document Format
Descripción:
Descargar

Bloque de licencias

Mostrando 1 - 2 de 2
No hay miniatura disponible
Nombre:
license.txt
Tamaño:
1.71 KB
Formato:
Item-specific license agreed upon to submission
Descripción:
Descargar
No hay miniatura disponible
Nombre:
202403350097773-20 JUN 24 NICOLE SOCHA.pdf
Tamaño:
2.21 MB
Formato:
Adobe Portable Document Format
Descripción:
LICENCIA APROBADA
Descargar

Colecciones

Licenciatura en Música